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傅抱石之女傅益瑶日本祭主题画展入选东京奥运文化支援工程

发布时间:2019-06-10 21:51 阅读

  中新网上海新闻6月5日电 (记者 缪璐)著名旅日华人画家、国画巨匠傅抱石之女傅益瑶的日本祭主题画展入选东京奥运文化支援工程,在这张大师云集的名单中,傅益瑶是唯一凭借日本祭主题绘画入选的画家。傅益瑶5日在上海分享了她画日本祭系列画的心路历程。

  “傅益瑶日本祭绘画作品大展”将于2019年8月8日至17日于东京艺术剧场举行,此次展览由NPO日本祭礼文化会主办、上海市对外文化交流协会提供支持。本次将共展出傅益瑶20多年来创作的日本节庆主题绘画近百幅,其中不乏如《御柱祭》、《西马音内盂兰盆舞》、《阿波舞》等名作,此外国画《端午颂》成为画展唯一入选反映中国传统文化题材的作品。

御柱祭
御柱祭

  据悉,傅益瑶的这个日本祭主题画展经过来36道评审程序,力克群雄,才进入奥运文化支援工程名单。在傅益瑶看来,她作为一位华人画家入选东京奥运会文化支援工程名单的原因在于,她用中国绘画精神去体现日本祭主题,无异于是用日本文化的母体在为日本文化创作,日本文化界将她的创作视为自己的“本家”,毫无疏离生分之感。

  傅益瑶时至今日还会为日本祭的那份激情所感染。1979年傅益瑶留学日本,拜日本绘画大师平山郁夫为师。在老师的指点下,傅益瑶关注起日本祭,认识到日本祭包含了大量中国文化要素,同时也是日本民族文化宝库。用日本画家的话说:“日本祭是我们在肚子里养了几十年的题材,这就被你画出来了。”

三社祭
三社祭

  日本祭这个题材几乎没有画家去触碰,是因为日本祭场面宏大,每个人都有自己的表情和动作,如何将完全动的人物都融合进画中,这是日本画很难进行处理的。傅益瑶说:“日本祭不是简单的选择一个画面一个构图就行,如此宏大的场面只有中国水墨画的用笔能表现。”

迎春祭
迎春祭

  傅益瑶的日本祭主题看似捡了个大便宜,实际上很难,因为之前没有人画过这个题材,所以没有可以进行借鉴的对象,傅益瑶只能自己亲身去感受。傅益瑶说,要画出日本祭的精神,首先就是要让自己成为日本祭众多民众中的一份子,沉浸其间,感同身受,唯有如此才可能产生佳作。

  此次参展的《西马音内盂兰盆舞》和《阿波舞》描绘的是日本两地盂兰盆祭风格迥然不同的舞蹈。相较而言,西马音内盂兰盆舞优雅安静,而阿波舞则是热情似火。画《阿波舞》时,傅益瑶决定化身舞者,和日本民众起舞,当时傅益瑶腿疾刚愈三个月,仍时常疼痛难忍,却依然坚持拖着病腿参与其间。如此而得的画作,其中人物的手脚动作,即便是最资深的盂兰盆舞者,也认为是极其专业的。

  另一幅宽3米宽、高2米的巨制《御柱祭》,反映的是日本三大奇祭之一“御柱祭”的恢弘场面。御柱祭画的是日本民众上山伐木,砍下最伟岸的那棵树,再历经艰辛,甚至冒着生命的危险,从山上一路将巨木运到神社,巨木从山上滚下,人们随着巨木奔跑着,呼喊着,那种源自生命力深处的呐喊响彻天地。当然这也是极其危险,就在傅益瑶去的那次,据说有四人在御柱祭中丧生。傅益瑶感用了史无前例的1200个左右的人物,表现了在与天地自然对话的过程中,人们所迸发出来的无穷的激情。

傅益瑶在御柱祭现场
傅益瑶在御柱祭现场

  至于国画《端午颂》的入选,傅益瑶认为,端午节在日本影响很深,不只是在中国有节庆活动,实际上与日本文化血脉相连,《端午颂》展现在日本祭主题画展上,正是“文明交流互鉴”最生动最直接的体现。

  实际上,在日本祭绘画的创作之中,中日文化的交流体现得更淋漓尽致。傅益瑶告诉记者,像要表现御柱祭这样的千人千面的景象时,中国水墨线条的表现力就体现得淋漓尽致。傅益瑶充分发挥了水墨线条写意传神的长处,以寥寥数笔就勾勒出不同的神态。而中国绘画又从来都是讲究布局和章法的,日本祭绘画中,那么多人、物和景放在一起,不是简单生硬的叠加,而是都具有内在的逻辑性。

  傅益瑶说:“这个日本祭主题的画中,除了中国水墨画的画法,我也用了日本画的画法,比如大红大绿大金的画法,但用法和墨气是我这组日本祭绘画中绝不能丢的两样。”

  对于父亲国画大师傅抱石,傅益瑶坦言,自己的用笔中有父亲的影子,父亲“要做一个文化人”“没有历史就没有今天”等教诲对自己产生了深刻的影响,但自己也做了改变,“每一次作画对我来说都是全新的挑战,画画最忌讳自怨自艾,所以我都是抱着激情在创作。”(完)

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